‘SAYAJika Anda tidak berada di tempat yang tepat, Anda akan membuat diri Anda stres lagi,” kata Anna Akana, yang membawakan acaranya. Hari mulai gelapFestival Edinburgh tahun ini sudah di ambang pintu. Di dalamnya, dia berbicara tentang bunuh diri saudara perempuannya Christina, dan ancaman kekerasan dari penguntit yang memaksa Akana keluar dari standup comedy.
Pertunjukan yang berpusat pada trauma selalu menjadi bagian dari festival. Drama dan komedi yang tak terhitung jumlahnya telah diciptakan darinya. Tak terhitung banyaknya seniman yang merasakan katarsis dalam menyalurkan momen-momen tergelap mereka dan beban untuk mendapatkannya kembali setiap hari.
Kisah Akana secara alami disamakan dengan kisah bayi rusa kutub, yang memulai kehidupannya di ujung tanduk. Drama Richard Cott, yang kini menjadi hit di Netflix, mendramatisir pengalamannya sendiri. Namun ada dampak buruk yang besar sejak wanita yang menjadi pusat cerita ini menggugat Netflix, sehingga menimbulkan pertanyaan tentang etika pengungkapannya dan hak Tuhan untuk menceritakan kisahnya.
Apakah penulis dan artis berpikir lebih hati-hati untuk mengubah pengalaman traumatis mereka menjadi pertunjukan panggung tahun ini? James Barr menceritakan kisah mantan pacar yang kasar di acara barunya Maafkan aku telah menyakiti anakmu (mantanku memberitahu ibunya)Film ini membawa pemirsa pada perjalanan yang mencerminkan ketegangan dan ketidakpastian dari hubungan yang beracun. Sementara itu, komedian yang berbasis di Edinburgh, Eleanor Morton, secara halus merangkai pengalaman pelecehan seksual melalui acaranya. rumah berhantuKota ini mendapatkan reputasi yang menakutkan ketika melihat sisi gelap dari pinggiran kota. “Predator seksual itu seperti setan,” sindirnya. “Jika seorang wanita bertemu dengan seseorang, tidak ada yang akan mempercayainya.”
Di sini, selain seni, ada “insentif buruk” untuk berbagi trauma Anda, kata Darren McGarvey, penulis. Safari Kemiskinan Dan Jarak sosial di antara kita. Dalam buku pertamanya dia berbicara dari pengalaman menggambarkan trauma masa kecilnya sendiri. Namun dia tidak mengharapkan dampak pribadi: “Setelah sesuatu dipublikasikan, itu bukan milik Anda, dan gambaran tentang Anda akan selalu ada di benak semua orang.”
Di pinggiran ini, McGarvey membawakan beberapa pertunjukan, Kompleks Industri KejutHal ini juga mendorong eksplorasi hak-hak dan kesejahteraan pendongeng dan orang-orang yang terkait dengan cerita mereka, melalui dialog dengan akademisi, aktivis dan seniman, termasuk Janey Godley. Ini adalah bagian dari proyek yang lebih luas yang akan mencakup podcast dan berujung pada sebuah buku. “Salah satu masalah dalam dialog dan budaya pengalaman hidup adalah kita berurusan dengan orang-orang yang rentan, namun tidak memiliki proses keselamatan yang baik,” katanya. “Jika trauma Anda tidak kunjung sembuh, Anda akan mengalami lebih banyak konsekuensi negatif dibandingkan dampak positif.”
Ketika Akana pertama kali mencoba berbicara tentang kematian saudara perempuannya, “hal itu membuat saya mengalami episode PTSD,” katanya. Hal ini juga menyebabkan interaksi penonton yang sulit. “Orang-orang mendatangi saya dan berkata, ‘Ayah saya bunuh diri.’ Meskipun saya membicarakannya di atas panggung, hal itu bisa sangat kasar dan memicu kemarahan.
Selama bertahun-tahun, Akana memproses semuanya dalam terapi dan mendiskusikan pengalaman tersebut Saluran YouTube-nya. Di sana, ia berupaya mencegah bunuh diri – mengingat kembali kenangan itu berkali-kali telah melunakkan sisi-sisinya dan pemikiran untuk menjaga ingatan saudara perempuannya tetap hidup kini terasa memuaskan. “Terkadang saya menangis,” kata Akana. “Setiap kali, tidak peduli berapa kali Anda melakukannya, Anda benar-benar merasakannya. Namun jika saya pergi ke sana dan membantu seseorang, pemikirannya adalah bahwa itu sangat berharga.
Keinginan itu pula yang mendorong Barr dan Morton. “Perempuan yang pernah mengalami hal serupa ingin melihat perempuan di atas panggung membicarakannya karena mereka tidak bisa membicarakannya dalam kehidupan mereka sendiri,” kata Morton.
Barr merasa kita jarang melihat diskusi tentang pelecehan dalam hubungan sesama jenis. “Ini untuk para penyintas, dan ini memberi saya ruang untuk mencari tahu, dan ini tentang memaksa orang untuk bertanggung jawab,” katanya. Awalnya, dia tidak yakin komedi adalah media yang tepat untuk ceritanya, yang mencakup momen-momen kekerasan fisik yang mengerikan. Namun dia menyadari ritme klasik standup mencerminkan elemen hubungan yang penuh kekerasan – saat-saat indah yang diselingi oleh ketegangan dan penipuan. Dengan menciptakan pengalaman ini bagi penonton, dia yakin: “Jika Anda bisa melihat bagaimana rasanya pelecehan, Anda tidak akan membiarkan hal itu terjadi.”
Morton membahas komedian pemenang penghargaan yang mencoba memaksakan tangannya ke tempat yang tidak mereka inginkan. Pengalamannya terjadi satu dekade lalu, jadi dia keluar dari situ. Namun baru-baru ini seorang teman mengungkapkan bahwa promotor pinggiran yang berpengaruh telah menyerangnya saat dia tidur. Bukan hanya dia: banyak wanita. Dia gelisah tahun lalu, dan Morton mengenang “tidak percaya dia punya nyali”. Ia menyadari bahwa banyak teman industri yang memiliki pengalaman serupa dengan orang yang berbeda.
“Tepi ini dihantui oleh orang-orang yang datang kembali ke sini setiap tahun,” kata Morton. Dia menggunakan pertunjukan itu untuk memburu mereka lagi. “Hampir seperti: Saya tahu. Jika Anda datang ke kampung halaman saya dan melakukan hal seperti itu, saya akan memanggil Anda.
Baby Reindeer mengajukan pertanyaan tentang tanggung jawab pendongeng yang lebih luas. “Pada musim gugur, ada saatnya saya mulai berpikir: Apa yang diperlukan agar masyarakat menyadari bahwa ini adalah orang-orang nyata?” kata McGarvey. “Ini adalah keinginan yang sangat besar untuk mengetahui detail yang jelas dari suatu situasi yang gelap.”
Saat McGarvey berbagi pengalaman masa kecilnya, anggota keluarga yang dekat dengan kisahnya merasakan dampaknya. “Saya tidak bertanggung jawab atas cara orang lain menafsirkan sesuatu. Namun mereka yang dekat dengan saya, saya merasa bertanggung jawab terhadap mereka untuk memastikan mereka tetap mengikuti perkembangannya,” katanya. “Bagaimana perasaan mereka diekspos seperti ini?”
Morton memilih untuk tidak menyebutkan nama orang-orang yang menyerang dia dan teman-temannya karena dia ingin membahasnya sebagai masalah sistemik, yang masih menjadi isu pinggiran, dan juga mempertimbangkan konsekuensi hukumnya. Barr juga tidak menyebutkan nama dan dia meminta nasihat hukum. “Di sini lebih aman karena Anda tidak berada di Netflix (menayangkan) jutaan orang,” katanya.
Keduanya sudah mendiskusikan acaranya dengan orang tersayang, jadi tidak ada satupun isinya yang mengejutkan. Barr mengundang mereka ke pertunjukan awal dan bertanya apakah menurut mereka pertunjukan itu adalah ide yang cerdas: “Saya memperkuat keyakinan saya untuk melakukannya dengan dukungan teman dan keluarga saya.”
Akana merasa nyaman menyebutkan nama penguntitnya dan membagikan detail yang diberikan penguntitnya — kembali ke rumahnya, mengirimkan hadiah yang meresahkan, ancaman pembunuhan — karena dia telah mendapatkan perintah penahanan, jadi itu semua adalah masalah catatan publik. Tapi secara etis? “Ada banyak kebencian dan kemarahan terhadapnya di versi sebelumnya. Tapi saya berpikir: Dia sakit jiwa, dan itu bukan salahnya.
Berbicara tentang Christina, tanggung jawabnya adalah terhadap keluarganya. “Orang tua saya tidak memberi tahu saya tentang bunuh diri saudara perempuan saya sampai saya memberi tahu mereka bahwa saya akan melakukan acara spesial,” katanya. Bersama-sama mereka membuka dan memverifikasi fakta.
Setiap orang harus mengetahui keterbatasan cerita mereka sendiri dan kekuatan mereka sebagai pendongeng. “Kami mengisi banyak kesenjangan; Kita menyalahkan pihak lain,” kata McGarvey. “Terkadang hal ini masuk akal, terkadang hanya spekulasi.
Semua orang berpendapat bahwa seniman harus menceritakan kisah mereka sendiri. Memikirkan tentang bayi rusa kutub, Akana berkata: “Ini adalah kisah nyata dan (Tuhan) adalah korbannya. Sampai batas tertentu, jika kita membungkamnya, apakah kita juga membungkam korbannya?
Bar setuju. “Saya merasa jika saya tidak membicarakannya, saya akan menjadi orang yang sama dengan saya dalam hubungan itu: lemah, pendiam, bersembunyi,” katanya.
“Apa itu seni kalau bukan orang yang menceritakan kisahnya sendiri?” kata Morton.
Menemukan waktu dan tempat yang tepat untuk berbagi pengalaman traumatis Anda sangatlah penting, kata McGarvey—apa yang tepat dalam terapi mungkin tidak tepat di atas panggung. “Berbagi pengalaman itu penting, namun mengingat konteksnya, penting untuk membagikannya secara mendalam,” ujarnya.
Dengan bantuan terapi bar dan dukungan teman-temannya, Hannah bekerja dengan Madeleine Barry, direktur Nanette, acara spesial Netflix di Gatsby. Morton mengatakan dia pernah melihat orang-orang memperlakukan kinerja seperti terapi di masa lalu, membawa pengalaman mentah ke tahap ketika mereka jelas-jelas belum siap. “Anda ingin menampilkan gambaran pengaruh dan realisme, tapi ini teater dan Anda harus menjaga jarak,” katanya. “Jangan menonton apapun yang membuatmu panik di tengah pertunjukan.”
Apakah artis berada di bawah tekanan untuk menggali traumanya? “Saya rasa tidak ada tekanan, namun menurut saya dari sanalah karya seni kita yang paling kuat berasal,” kata Barr. “Anda terhubung dengan orang lain ketika Anda mengatakan yang sebenarnya.”
Dan kebenarannya bisa jadi aneh. “Saya yakin setiap orang bisa menghilangkan traumanya dan membuat sesuatu yang kreatif darinya,” kata Agana. “Kalau tidak, kamu hanya akan terkejut.”
Anna Akana: Hari mulai gelap Hingga 24 Agustus di Pleasure Yard. James Barr: Maaf Saya Menyakiti Putra Anda (Mantan Saya Memberitahu Ibunya) Underbelly berada di Bristow Square hingga 25 Agustus. Eleanor Morton: Rumah Berhantu Hingga 25 Agustus di Monkey Barrel Comedy.
