DSangkar burung di catwalk Chanel kosong, pintunya terbuka. Sebuah metafora untuk rumah tanpa desainer setelah kepergian Virginie Viard baru-baru ini – burung telah terbang – dan telur Paskah Chanel, kedipan mata pada remaja Vanessa Paradis yang berayun di sangkar burung dalam iklan wewangian Kakao tahun 1991. Untuk burung yang dipelihara Coco di rumahnya di Paris.
Sangkar burung itu dibuat untuk seekor elang emas, hampir mencapai ketinggian 45 meter langit-langit Grand Palais – cocok untuk sebuah merek yang beralih dari apartemen Coco menjadi bisnis senilai $20 miliar (£15 miliar).
Di Grand Palais, sebuah bangunan terkenal di pusat kota Paris, pintu depannya telah diubah namanya menjadi pintu masuk Gabriel Channel, dan saluran tersebut harus membayar biaya renovasi sebesar €25 juta pada saat pembukaannya kembali sebagai tempat anggar dan taekwondo di Olimpiade tahun ini.
“Hubungan kami dengan Grand Palais adalah bagian dari legenda kami,” kata kepala mode Chanel, Bruno Pawlowski, sebelum pertunjukan. “Hal-hal ini ada hubungannya dengan status, jika saya sendiri yang mengatakannya.”
Pawlowski menolak memberikan batas waktu penunjukan “direktur artistik berikutnya”, dan menegaskan bahwa tim studio di balik set hari ini sudah mengerjakan pencarian untuk pertunjukan pada bulan Desember dan Januari.
Di bawah kepemimpinan Karl Lagerfeld, Grand Palais diubah menjadi landasan peluncuran roket luar angkasa, department store, pantai, atau kapal pesiar untuk berbagai acara. Perancang Chanel berikutnya mempunyai tugas besar yang harus diisi. “Kami tidak terburu-buru. Ini bukan tentang menemukan seorang desainer yang akan berada di sini selama dua tahun, ini tentang menemukan orang yang tepat untuk merangkul saluran berskala besar dan memimpin visi baru untuk jangka panjang. Saat ini banyak desainer yang berpindah dari satu merek ke merek lainnya dan kami secara definisi adalah bagian darinya.
Menurut rumor yang beredar di Fashion Week, nama-nama yang termasuk dalam daftar tersebut antara lain desainer Hedi Slimane, Peter Mulier, Simon Porte-Jacques, John Galliano dan Marc Jacobs — dan mungkin bahkan sutradara film Sofia Coppola.
“Beberapa desainer menyukai disrupsi, namun di Chanel kami menyukai kesetiaan dan kesinambungan. Gabrielle Chanel menetapkan kode-kode hebat, dan Karl hebat dalam memodernisasikannya, dan Virginie terus melanjutkan ke arah yang sama. Chanel lebih besar dari desainer mana pun, dan Chanel akan selalu begitu. Chanel,” adalah satu-satunya komentar Pawlowski, dan beberapa nama Effervescent menunjukkan bahwa nama tersebut mungkin tidak dapat diperdebatkan.
Koleksi placeholder yang tidak memiliki siapa pun untuk mengambil busur terasa tipis, terutama ketika catwalk mengerdilkan lapangan sepak bola, namun tim desain memancarkan semangat muda dalam menggandakan mantel rumah.
Setelan tweed Boucle hadir dengan celana pendek dan warna pastel kuno yang sama banyaknya dengan rok. Para model menata rambut mereka dengan sanggul sederhana, kacamata hitam di kepala, tas mini sangkar burung yang lucu, atau ransel berlapis di punggung mereka. Suara penulis yang kuat bisa saja mengedit jubah sifon yang dikenakan di atas denim, dan melunakkan brogue metalik bertali seberat dua ton dengan platform setinggi langit.
Setelah promosi buletin
“Olimpiade membantu seluruh Paris melihat masa depan kota ini dengan perspektif baru,” kata Pawlowski. “Dunia melihat yang terbaik dari Paris. Semua orang sangat bahagia.”
Koleksi catwalk besar Chanel berikutnya adalah pertunjukan Metiers d’Art pada bulan Desember, sebuah perayaan keahlian di Hangzhou, pusat bersejarah produksi sutra Tiongkok. “Banyak orang bertanya mengapa kami pergi ke Hangzhou, karena ada banyak perbincangan mengenai resesi di Tiongkok. Namun kami memiliki pelanggan yang sangat penting di Tiongkok, dan ketika kami bepergian, kami ingin menghormati budayanya. Hangzhou adalah sebuah sangat tradisional Tiongkok, sehingga sempurna untuk memeriahkan dan memperdalam hubungan kami dengan pelanggan Tiongkok,” kata Pawlowski.
