Sejak awal abad ke-20, poster film horor telah melewati beberapa era estetika yang sangat berbeda. Ada desain-desain cerah dan bergambar tahun 1930-an dan 40-an, lengkap dengan tipografi yang menonjol dan gadis-gadis dalam kesusahan; motif horor religius yang suram dan desaturasi di tahun 70-an, à la Pengusir setan; dan saat ini ada penekanan pada tipografi yang sangat putih dan visual yang berfokus pada manusia. Poster film horor bisa jadi dramatis, berdarah, dan menegangkan, tetapi ada perasaan yang lebih sulit untuk dijelaskan dan hanya sedikit orang yang bisa membangkitkannya: rasa takut yang mengintai yang datang dengan kejahatan yang akan datang yang tak terbayangkan.
Menilai buku dari sampulnya biasanya merupakan praktik yang tidak disarankan, tetapi itulah tujuan artikel ini Perusahaan Cepat meminta seorang pakar desain untuk memilih lima film seram hanya berdasarkan kualitas estetika posternya. Siapa yang lebih baik dalam memilih ini selain Angelina Lippert, direktur eksekutif dan kurator Poster House Kota New York, museum pertama di AS yang didedikasikan khusus untuk poster.
Pilihan Lippert mewujudkan elemen firasat klasik yang mengubah poster horor dari hebat menjadi ikonik. Berikut lima pilihan teratasnya untuk poster film menakutkan terbaik, tanpa urutan tertentu:
“Suasana era Weimar yang gelap, menyeramkan”
Tiga pilihan Lippert dibuat oleh seniman Jerman Josef Fenneker, yang kariernya mencapai puncaknya dengan karya poster film bergambarnya pada tahun 1910-an dan 20-an. Menurut Museum Sinema Jermanyang menampung inventaris terbesar karyanya, Fenneker ditugaskan terutama oleh bioskop Marmorhaus independen di Berlin, dan desainnya menggabungkan pengaruh dari ekspresionisme, kubisme, futurisme, art deco, dan Jugendstil (art nouveau).
Meskipun Fenneker mengerjakan berbagai genre, termasuk komedi romantis, beberapa posternya yang paling mencolok termasuk dalam kategori horor. Ilustrasinya gelap dan murung, mengontraskan seksualitas dengan bahaya dan menonjolkan citra tengkorak dan penggambaran tubuh perempuan.
“Semuanya memiliki nuansa era Weimar yang gelap dan menyeramkan,” kata Lippert. “Saya terutama tertarik pada desainnya Iblis dan Circe karena dengan sempurna menangkap sifat horor yang menggoda. Bahkan tulisan tangan, meski identik dengan yang dia gunakan pada poster non-horor, terasa lebih sesuai genre di sini dibandingkan untuk komedi romantis. Ada kegelapan vintage yang hanya bisa ditiru oleh beberapa poster kontemporer. Hal yang sama dapat dikatakan untuk desainnya Tarian Kematian Dan Surga Baru: Ada rasa menyeramkan yang menarik perhatian penonton sekaligus membuat mereka sedikit berhati-hati, sedikit takut. Ini adalah tarik-menarik yang sama yang telah membuat penonton bioskop merasa ngeri sejak awal pembuatan film.”
Surat Merah M
Pilihan Lippert selanjutnya adalah poster film sutradara Fritz Lang tahun 1931, Msebuah film thriller misteri tentang seorang pembunuh berantai yang memburu anak-anak. Namun, alih-alih memusatkan perhatian pada si pembunuh, poster tersebut menampilkan gambar close-up makro dari tangannya yang sakit-sakitan dan menonjol, ditandai dengan warna merah darah. M.
“(Poster ini) digantung di atas meja saya pada pekerjaan pertama saya selama bertahun-tahun, dan sangat sederhana namun sangat berdampak—sangat berdarah M digambar di tangan seorang pembunuh, menandainya dengan cara yang hanya dilihat oleh segelintir orang,” kata Lippert. “Ini adalah pengingat bahwa monster nyata tinggal di antara kita, muncul seperti manusia biasa hingga semuanya terlambat.”
Poster Rosemary
Yang terakhir dalam daftar Lippert melompat ke klasik tahun 60an, Bayi Rosemary. Dirilis pada tahun 1968, film Roman Polanski dibintangi oleh Mia Farrow sebagai pengantin baru yang sedang hamil di Manhattan, yang tetangganya menyembunyikan rahasia jahat (yaitu Setan). Poster untuk rilisan AS menunjukkan profil samping Farrow yang terpantul di balik gambar kereta bayi. Tapi Lippert lebih terpesona dengan poster Polandia, yang menampilkan ilustrasi tangan seorang ibu yang digenggam oleh jari-jari makhluk berkuku hijau yang mengkhawatirkan.
“Poster Polandia untuk RBayi Osemary sangat berbeda dari rilisan asli di AS, lebih terang-terangan merujuk pada asal muasal setan dari janinnya,” kata Lippert. “Faktanya, hal ini memberikan penonton imbalan tanpa harus menonton filmnya karena bayinya tidak benar-benar muncul hingga adegan terakhir. Namun, yang hebat tentangnya adalah bagaimana ia menyandingkan kelucuan ilustrasi dan warna cerah hampir neon dari komposisi lembut dengan kenyataan bahwa ada sesuatu yang sangat, sangat salah.”
