László Toth, arsitek Yahudi Hongaria dan selamat Holocaust, beremigrasi ke Amerika Serikat setelah Perang Dunia II untuk mencari kehidupan baru. Setelah awal yang sulit, seorang pengusaha kaya mengakui bakatnya dan menawarkan pekerjaan yang akan mengubah hidupnya.
Ini adalah ringkasan yang sangat singkat dari film Brady Corbet The BrutalisYang memerankan Adrien Brody sebagai tot. Sedangkan protagonis ini hampir empat jam film Dia ditemukan, kisahnya terinspirasi oleh banyak tokoh nyata.
Selama kebangkitan Nazisme di Jerman, dan terutama setelah pembongkaran de facto Republik Weimar Pada tahun 1933, banyak intelektual, ilmuwan dan orang -orang berpendidikan lainnya memilih untuk beremigrasi untuk mencari iklim yang lebih menguntungkan untuk bekerja. Bagi banyak orang, itu juga masalah hidup dan mati.
Warisan Bauhaus
Banyak dari migran ini adalah arsitek yang terkait dengan Bauhaus, sekolah desain dan arsitektur yang terkenal yang didirikan pada tahun 1919 di Weimar. Lembaga, yang kemudian pindah ke Desau dan kemudian di Berlin, meninggalkan warisan yang berlangsung hingga hari ini.
Direktur Bauhaus adalah di antara mereka yang meninggalkan Jerman selama periode ini. Ini termasuk seorang arsitek dan pendiri Bauhaus, Walter Gropius, yang memimpin sekolah di Weimar, dan kemudian Desau dan merancang gedung baru di sana. Penggantinya untuk Desau, Hannes Meyer, juga pergi, serta Miss Van Der Roch, yang memimpin sekolah di Desau dan Berlin, di mana sekolah ditutup oleh pemerintah Nazi.
Bauhaus adalah landasan yang tak terbantahkan dari perkembangan antar -perang, politik dan sosial Jerman, dan sementara kursus arsitekturnya tidak ditetapkan sekitar setengah jalan untuk keberadaannya, sekolah layak dipelajari dari perspektif arsitektur.
Sementara masing -masing memiliki metode dan prioritas yang berbeda, ketiganya menyebutkan arsitek mendukung bentuk arsitektur modern yang mencerminkan gerakan yang jauh lebih luas yang mencoba untuk berubah – dengan hanya keberhasilan sebagian – estetika dan etika arsitektur, dan bahkan kehidupan, pada waktu itu , saat itu. Ketiganya telah mengajar siswa mereka untuk menerobos gaya masa lalu untuk menawarkan arsitektur progresif yang telah memenuhi kebutuhan fisik, estetika dan budaya zaman itu.
Tentu saja, orang -orang ini bukan satu -satunya emigran dari Nazi Jerman, tetapi kisah -kisah mereka (dan kisah -kisah Bauhaus lainnya) dapat membantu kita lebih memahami emigrasi ini yang sering dipahami secara luas.
American Dream Bauhaus?
Ketika kami merujuk pada emigrasi arsitek dan intelektual Jerman ini (atau mereka yang terkait dengan budaya dengan Weimar Jerman), citra pertama yang terlintas dalam pikiran adalah emigrasi ke Amerika Serikat, negara yang memiliki kemungkinan – arsitek fiktif dari László yang brutal melakukan hal ini hanya hal ini hanya hal ini hanya ini yang melakukan hal ini hanya ini yang melakukan hal ini hanya hal ini hanya melakukan hal ini. .
Migrasi ini adalah yang paling terkenal, tentu saja yang paling umum, tetapi bukan satu -satunya. Selain itu, biasanya menginspirasi lukisan oleh arsitek individualistik (laki -laki, tentu saja) seorang jenius kreatif yang menempatkan cita -cita konstruktifnya di atas segalanya. Gambar ini dipopulerkan oleh novel Ein Rand 1943 Air mancurdan dari 1949 Film King Widor dengan judul yang samadi mana Gary Cooper membintangi.
Sejujurnya, gambar itu lebih kompleks dan bermasalah. Sementara ketiga arsitek kami memiliki semua elemen umum – komitmen arsitektur modern dan transformatif yang membentuknya, dan dibentuk oleh kehidupan modern – tidak semua orang beremigrasi ke Amerika Serikat. Mereka juga tidak pergi pada saat yang sama, atau dengan aspirasi yang sama, komitmen politik dan etika, atau menghargai arsitektur mereka sendiri di atas segalanya.
Walter GropiusYang berasal dari keluarga yang baik, awalnya meninggalkan Jerman pada tahun 1934 untuk Inggris sebelum menetap di Boston, Massachusetts pada tahun 1937 sebagai anggota terkemuka dari Fakultas Sekolah Desain Lulusan yang baru didirikan di Universitas Harvard. Di sana, selain mengajar, ia menetapkan praktik arsitektur yang disebut Kolaboratif untuk arsitek.
Ludwig Miss Van der RochTidak diragukan lagi, yang paling terang dari kelompok tetap di Jerman sampai 1938, di mana ia terus bekerja dalam iklim politik yang tidak ramah. Dia akhirnya menetap di Chicago sebagai direktur Institut Teknologi Illinois dan memulai karier yang cemerlang yang akan dibuat oleh Amerika Serikat “(mungkin dunia) yang ditentukan oleh arsitek pasca -Darat. Karyanya sangat penting bagi, antara lain, dalam mengembangkan gedung kantor perusahaan yang akan mewujudkan kapitalisme ekspansionis Amerika setelah perang.
Di sini, ada baiknya menyebutkan mitra bisnis lamanya di Berlin, desainer dan arsitek Lily Reichyang juga mengajar di Bauhaus. Sampai baru -baru ini, Reich diabaikan, dan untuk peran langsungnya dalam banyak karya Miss Van Del Roch dan produksi individualnya. Untungnya, peneliti seperti Laura Martinez de Guereshu Sekarang mereka menyinari hidup dan pekerjaannya.
Sementara itu, Reich memutuskan untuk tinggal di negara asalnya Jerman. Statusnya sebagai seorang wanita tidak diragukan lagi akan berkontribusi pada keputusan ini, meskipun sulit untuk mengatakan sejauh mana.
Visi Arsitektur Sosialis
Seperti yang bisa kita lihat, benar -benar ada arsitek wanita yang bekerja di Jerman pada saat itu, bahkan jika jenis kelamin mereka membuat semuanya, tetapi tidak terlihat.
Tidak ada keraguan, banyak arsitek yang profilnya tidak cocok dengan cetakan jenius kreatif yang kuat, tetapi intelektual progresif yang berdedikasi secara politis. Dalam banyak kasus, orang -orang ini sangat dekat dengan komunisme dan alternatif yang ditawarkan oleh Rusia Soviet pada saat itu.
Hannes MeyerYang paling tidak dikenal oleh tiga sutradara Bauhaus yang disebutkan di sini, memilih ini di lain waktu.
Pencariannya untuk tempat yang ideal untuk bekerja tidak termasuk masyarakat kapitalisme Amerika yang dikomersialkan, tetapi setelah komunisnya sendiri mengandalkan, salah satu dari Uni Soviet, di mana ia tiba pada akhir 1930 -an. Modelnya adalah arsitek sepenuhnya dalam pelayanan masyarakat dan dia menghindari protagonisme estetika atau artistik. Dia yakin bahwa jenis arsitektur ini hanya dapat dipraktikkan dalam masyarakat tanpa kelas, di mana alat produksi milik proletariat.
Dia tetap di Moskow sampai 1936, ketika negara itu, di bawah kediktatoran Stalin, menjadi lebih tertutup untuk kehadiran asing. Setelah kembali ke Jerman, ia kembali beremigrasi ke Meksiko pada tahun 1939 dan bekerja selama sepuluh tahun, di tengah program progresif untuk reformasi sosial dan politik Presiden Lazaro Cardenas. Dia akhirnya kembali ke Swiss asalnya, di mana dia meninggal pada tahun 1954.
Migran yang mengikuti jejak Meyer tidak hanya ingin menghindari Amerika Serikat, tetapi juga menuntut tempat perlindungan di mana mereka bisa (atau percaya mereka bisa) mengikuti cita -cita mereka dengan baik. Alih -alih bangunan yang indah, mereka membayangkan arsitektur yang akan membantu menciptakan masyarakat baru dan kemanusiaan baru.
Faktanya, menurut arsitek dan ilmuwan Daniel TalesikItu mungkin “Bauhaus merah” yang terdiri dari arsitek modern yang, setelah pelarian mereka dari Nazi Jerman, bekerja untuk pemerintah Soviet.
Kasus -kasus lain ini, yang lintasannya kami hampir tidak membuat sketsa di sini, kurang dikenal oleh masyarakat umum dan, sampai saat ini, untuk akademisi. Namun, ini tidak mengurangi maknanya dan mereka layak mendapatkan tempat yang lebih besar dalam sejarah daripada yang tampaknya diberikan.
Jose Vela Castillo adalah profesor teori, sejarah dan proyek arsitektur dari sekolah arsitektur dan desain Yaitu universitas.
Artikel ini diterbitkan oleh Percakapan Di bawah lisensi untuk komunitas kreatif. Bacalah Artikel asli.
